国漫崛起，路有多远？

：　　金 城（中国美术家协会动漫艺委会副主任）　　孙 旻（优酷动漫中心总经理）　　尚能 泛舟（好传动画创始人）　　日前，由好传动画出品的国产动画番剧《大理寺日志》在B车站收官，进账了豆瓣8.6的评分和B车站超强1亿的播出量，可以说道是一部热卖又卖座的作品。近年来，国产动画风生水起，展现出出色，倍受观众欢迎，“国漫兴起”的话题再三被提到。回应，本报邀业内人士谈及国漫的发展与未来。

　　近年来国漫广热门　　金 城：一方面，题材日益非常丰富，突破了千篇一律的少儿题材，经常出现了青春、仁爱、科幻、惊悚等更为多元的内容。有一点一说道的是，许多作品的故事来自中国历史文化，如《西游记之大圣回来》《哪吒之魔童神通》，还包括最近热播的番剧《大理寺日志》，都是通过现代视角重构历史故事，将现实思维带入作品之中，令其观众产生共鸣。另一方面，这些优秀作品大都经过了长时间的揣摩抛光，制片方和创作人以精雕细琢、缜密严肃的工匠精神，创作出有充满著感染力的动画精品。

　　孙 旻：近年来，国家在国产优质动画发展上给与了大力维护和政策引领扶植，更有了资本和头部视频平台转入动画行业布局，用户圈层和年龄层大大扩展，辈出更好斩次元壁的作品。整个国产动画产业因政策扶植和资本助力转入了比较良性循环的发展轨道。　　尚能 泛舟：时代背景是根本原因。

中国社会经济较慢发展，文化市场需求显得更为多元，审美的边界大大扩展。中国观众渐渐转入到需要拒绝接受动画这种艺术形式的阶段。

同时，互联网减少了传播门槛，缩放了内容市场；动画消费者大大减少，倒逼了内容供给。　　国漫正在南北兴起　　金 城：当前较好的发展局面，解释国漫正在南北兴起。

近年来一批优秀作品的兴起，特别是在是一部部现象级作品的经常出现，为国漫兴起寻找了模式，获取了案例和经验，引发了普遍注目，让广大从业者看见了期望。但不可否认，中国动漫还正处于发展初期阶段，在全产业链研发等方面仅存严重不足，题材研发到产品流通之间仍未构成闭环，造成一些头部作品的品牌价值没获得充份获释。

　　孙 旻：国漫兴起并某种程度是单位分钟数总量的剧增，更加最重要的是国产动画用户声量剧增和可持续的商业化发展模式的构成。从大银幕票房大冷的国产动画电影，到各视频网站动漫频道“霸榜”的头部国产动画番剧，再行到各种原创动漫IP衍生品的疯狂销售以及同步的游戏许可和运营，中国观众正在更加拒绝接受和青睐我们自己的动漫形象及作品。　　尚能 泛舟：当我们仍然辩论“国漫兴起”的时候，国漫就知道兴起了。我指出，兴起的标准是可以在全球市场展开充份竞争，用作品保住自己理应的方位。

我个人较为悲观，当“90后”“00后”这批在杰出动漫作品中茁壮一起的创作者沦为中坚力量时，国漫的春天就来了。　　国漫有哪些独有优势　　金 城：中国有5000年的历史文化文化底蕴，无论从文学或是史学看作，都具有很深的、尚待考古的潜力，古典文学名著可用作漫改的素材可谓海量。丰富多彩的历史典故和民间传说，让我们享有了大量能用的人物和故事原型，比如“西游记”“三国志”“花木兰”等经典作品及形象，不仅为中国，某种程度也为外国动画创作者获取了较好的故事资源。

　　孙 旻：技术上大大突破，还包括机器智能建模系统、批量生产机车的初始化工具以及需要细致呈现出微表情的面部表情初始化系统都在迅猛发展。这些都是国产动画不逊于国际水平的优势和特点。　　尚能 泛舟：中国有自己独有的文化系统，塑造成了民族性格和美学理解。

同时，中国繁盛的互联网基础设施对动画来说是极大受到影响，一些互联网技术的赋能是中国独特的。此外，中国动漫人没包袱，轻装上阵，敢打敢拼，也是优势。　　制作形式要看市场需求　　金 城：无论从世界范围还是中国本土来看，CG技术制作的3D动画早已沦为行业发展趋势。

但不可否认，2D动画的生命力尚存，日本动画巨匠宫崎骏、新的海诚等创作的高水平2D动画某种程度大行其道。　　孙 旻：我国现有的动画公司中，以3D为主要制作形式的比较更加多，但是也少有多个具备国际一线实力的2D动画公司。

2D还是3D只是内容制作的传达手段，国漫未来还要靠确实能让观众讨厌的核心内容。　　尚能 泛舟：2D、3D只是表现形式有所不同而已，未来谁更加主流，要看市场需求。

优秀作品是适合的技术运用到适合的题材。全球动画的大未来不会是一种新技术环境下的新形式。如今即便是2D动画，也是用于软件创作的，具有很高的技术附加值。随着科技进步，2D与3D的界线将更加模糊不清，创作者不会获得和平，仍然被工具束缚。

　　国漫如何构成中国风格　　金 城：中国动画曾有过一段巅峰时期。要构成中国风格，必须从杰出传统文化中吸取营养，寻找风格引人注目、辨识度低的中国元素；同时要承继和自学一代代中国杰出动画人的探寻和创意精神，创作符合中国观众价值观和审美观的作品。

　　孙 旻：在3D技术上，国产动画早已有了一套区别于国外动画的制作风格和审美倾向。很多欧美、日本主流动画公司中，更加多华裔和中国人兼任最重要方位，甚至输入了很多具备东方审美的作品。因此，现在的国产动画并非没中国风格。

这是一个正在很快构成中国动画审美体系、百花齐放的内容领域。但必需说道，中国动画还必须在内容锤炼上更为专心，如何用国际化传达谈好中国故事，将是中国动画人未来长年发展和希望的方向。　　尚能 泛舟：从生活中来，到生活中去。

动画的基本功是取材于，无法靠近生活，而我们的文化宝藏十分非常丰富，必须沉下心来研究。　　国漫有哪些发展趋势　　金 城：一方面，知音改为早已沦为一股风潮，构成“1+1＞2”效应，一大批自律原创的优质漫画作品，为国产动画创作获取了区别于纯文学内容、更加形象易懂、改篇效率更高的IP资源。另一方面，中国动画市场定位更为细分。

通过对更为多元题材、非常丰富类型动画的研发，并实行将来品牌战略，国产动画终将朝着符合全民化市场需求的目标迈向。　　孙 旻：首先，中国动画的年轻化势不可挡，未来终将有更加多的年长力量重新加入，将不会很大地影响国产动画未来的发展。

其次，整个动画产业链的构筑，尤其是衍生品，将不会同步上下游研发一体化联合发展，未来可期。　　尚能 泛舟：要坚决从中国社会、生活、文化中吸取营养，同时防止自说自话，寻找和其他文化交流的方法。“民族的就是世界的”并不是天然的，必须创作者来脑瘤。

技术变革以及艺术形式本身的多元文化力，造成动画比其他形式有更大的创作空间。在我看来，动画将沦为中国对外文化传达的最重要手段。

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